lunes, 29 de mayo de 2017

NINA, de José Ramón Fernández



NINA
de
JOSÉ RAMÓN FERNÁNDEZ
Tapa blanda, 200 pág. 13,8 x 21 cm. 
ISBN 978-84-946696-5-1

http://www.esperpentoteatro.es/epages/78344810.sf/es_ES/?ObjectPath=/Shops/78344810/Products/125


FRAGMENTO DEL PRÓLOGO
(por Rosa Serrano Baixauli)

[...] A lo largo de la obra vemos cómo el conflicto que vive en cada uno de los protagonistas se ve superado tras la evolución de los personajes. Y dicha evolución parte del contacto con el otro.
La vida de una persona puede cambiar en dos segundos, por­que las cosas nos trascienden dejando huella en nosotros. El encuentro que sucede entre ambos, la noche que pasan entre alcohol, recuerdos, conversación e intimación sexual, es el pre­ludio, la antesala de lo que a partir de entonces serán sus vidas, porque como podemos leer al final de la obra:
  
A este día le seguirán otros, aunque ahora parezca imposible.

José Ramón Fernández crea personajes de carne y hueso y para ello, además de los diálogos se sirve de las didascalias, para conseguir que el personaje quede plenamente configurado como ser humano, con sus defectos, sus virtudes, sus miedos, sus anhelos… en definitiva, con la complejidad que a todos nos caracteriza.
El uso de las didascalias en nuestro dramaturgo alcanza una belleza digna de destacar, puesto que el gusto por la lengua, el origen de las palabras y el poder de la significación que de ellas se desprende es un valor añadido en la dramaturgia de J. R. Fernández.

http://teatrofernangomez.esmadrid.com/espectaculo/1165/nina
Foto puesta escena en Teatro Fernán-Gómez (8/6 al 2/7 de 2017)
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Fragmento de  "NINA"
de José Ramón Fernández

NINA mira a BLAS. Quiere reconocer a su amigo. Sabe que BLAS tiene que estar debajo de ese tipo irreconocible, que habla como hablaban los vie­jos del bar cuando ellos eran críos. Como un viejo. NINA bebe. Bebe con sed. Bebe con la facilidad que da el haber bebido mucho. Saber beber coñac como si fuera agua precisa tiempo, o bien un aprendizaje muy intenso. NINA casi ha apurado la copa. BLAS sabe lo suficiente de esto como para no hacer comentarios y dejar la botella encima de la mesa. NINA también se da cuenta de que ha explicado algo sobre su vida que no deseaba mostrar, y que ya hay poco remedio. Busca una salida. Sonríe.
NINA
Pero tú eras maestro.
BLAS
Sí. Bueno. Me cansé. ¿Y tú? La peli que hiciste no la traje­ron. La van a dar en la tele, ¿no?
NINA
No lo sé.
BLAS
Alguien me lo dijo. No me acuerdo.
NINA
¿Gabi?
Pausa.
BLAS
No. Sí, a lo mejor fue Gabi. No lo veo mucho, pero sí pudo ser él. Él está más enterado. Y siempre habla de ti; si hay alguna noticia de cosas que estás haciendo, siempre la sabe Gabi. Lo de la peli me lo tuvo que contar él. Yo ahora voy bastante menos. Las veo en la tele. ¿Está bien?
NINA
¿Qué?
BLAS
La peli, que si está bien.
NINA
No ha funcionado mucho. Es todo muy difícil. No hay dinero y no promocionan. Ya sabes.
BLAS hace que no sabe. Sigue sin despegarse del papel de pariente del pueblo.
BLAS
Aquí es que lo que ponen en los cines del centro comercial es casi todo americano. El Excelsior lo están arreglando. Lo compró la Caja. ¿Tu papel estaba bien?
NINA
Sí. Lo cortaron mucho. Al final se queda en un ratito. Es lo que dijo una actriz: “Creía que lo único que había hecho era esperar”. Lo que he hecho más es teatro.
NINA mira la botella.
BLAS
Fue Bette Davis. La de la frase. Bueno, creo.
NINA
Seguro. Tú eras el Libro.
BLAS
El Libro. Hacía tiempo que no me lo llamaba nadie.
A BLAS le da vergüenza aquel mote. Era el Libro porque leía las críti­cas del periódico y veía todo lo que traían a los cines. En realidad, sa­bía poca cosa. No está seguro de si hay sarcasmo en el comentario de Nina. NINA está tomando confianza. Se siente segura. Blas es inofen­sivo, y hasta puede saber cosas acerca de cómo va todo por allí. Se sirve otro brandy casi de manera mecánica.
NINA
Pues me parece muy mal que ya no vayas al cine. Siempre pensé que si dejabas de ir tú lo acabarían cerrando.

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