EL CAFÉ, DE CARLO GOLDONI

EL CAFÉ - EL CRIADO DE DOS AMOS, DE CARLO GOLDONI
Tapa blanda. 280 pág. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402944.
Traducción de Joseph Concha.
Edición e introducción de Fernando Olaya Pérez. 
Esperpento Ediciones Teatrales 2015.

FRAGMENTO DEL PRÓLOGO DE CARLO GOLDONI A "LA BOTTEGA DEL CAFFÉ"

En esta Comedia hay caracteres tan universales, que en cada sitio donde fue representada, se creían que se había hecho acuñando los originales conocidos por todos. El malidicente encontró prototipos de todo, y es necesario soportar a veces, a pesar de ser inocente, la marca de haberlo copiado maliciosamente.

No, ciertamente, no soy capaz de hacerlo. Mis caracteres son humanos, verosímiles, quizá reales, pues los saco de la turba universal de los hombres, y puede que alguno se reconozca en ellos. Cuando ocurre esto, no es culpa mía que alguien se parezca al triste o al vicioso, la culpa es del vicioso, que se encuentra para su desgracia reflejado y no del carácter que yo dibujo.

FRAGMENTO DE "EL CAFÉ" DE CARLO GOLDONI

ACTO I, ESCENA VIII
 

DON MARCIO, DON EUGENIO, PANDOLFO y luego RODOLFO.
 

PANDOLFO
Dos palabras, don Eugenio. 

Llevándole a un lado.
EUGENIO
Sé lo que venís a decirme. He perdido treinta cequíes sobre mi palabra: soy honrado y los pagaré.
PANDOLFO
Pero es el caso que el señor conde los espera. Dice que él ha arriesgado dinero contante y quiere cobrar enseguida.
MARCIO 

Aparte.
Daría cualquier cosa por enterarme de lo que hablan.
RODOLFO
Aquí está el café.
EUGENIO
Decídselo; y decidle también que, habiéndome ganado cien cequíes en dinero contante, creo que debería darse por satisfecho.
PANDOLFO
Eso no se debe decir entre jugadores. Vos sabéis mejor que yo lo que se hace en materia de juego.
RODOLFO
Señor, el café se enfría.
EUGENIO
Déjame en paz
RODOLFO
Si no lo queréis…
EUGENIO
¡Largo de aquí!
RODOLFO
Adentro con él. 

Toma el servicio y se va sin hacer caso de la pregunta de DON MARCIO.
Vuelve a salir enseguida.
MARCIO
¿De qué hablan?
EUGENIO
Repito que sé que cuando se pierde se paga; pero cuando no se tiene, no se puede pagar.
PANDOLFO
Yo me ofrecería a buscarle los treinta cequíes para salvar vuestra reputación.
EUGENIO
Acepto. ¡Café!
RODOLFO
Voy por ello.
EUGENIO
Hace tres horas que lo estoy pidiendo, y ¿todavía no está servido?
RODOLFO
Lo traje y vos me hicisteis retirarlo.
PANDOLFO
Dadle prisa.
EUGENIO
¿Me haces el favor de servirme café pronto? Vamos, ¡listo!
RODOLFO
¡Oh! Yo no me apresuro. 

Entra.
MARCIO 

Aparte.
Este es algún negocio intrincado. Tengo curiosidad de saberlo.
EUGENIO
Pues que lo habéis ofrecido, me haríais un gran favor en proporcionarme esos treinta cequíes.
PANDOLFO
Tengo un amigo que los facilitará: pero quiere prendas a interés.
EUGENIO
Tocante a prenda no haremos nada. Bien sabéis que tengo paños en Rialto; los negociaré, y en cuanto los venda pagaré. 

DON MARCIO se ha ido acercando a escuchar; ahora se separa.
MARCIO 

Aparte.
¡Pagaré! Ha dicho pagaré. Eso es que ha perdido sobre palabra.
PANDOLFO
Bien, y ¿qué interés podéis pagar?
EUGENIO
Arregladlo vos como mejor os parezca.
PANDOLFO
No admitirá menos de un cequí por semana.
EUGENIO
Eso es una usura.
RODOLFO
Aquí está el café.
EUGENIO
Bueno; déjame en paz.
RODOLFO 

Aparte, retirándose.
¡Pobrecillo, el juego le saca de tino!
MARCIO 

Entrometiéndose.
¿Qué es eso don Eugenio? ¿Tenéis alguna diferencia? ¿Queréis que yo la arregle?
EUGENIO
Gracias, don Marcio; suplícoos que me dejéis.
MARCIO
Si me necesitáis para algo, no tenéis más que mandar.
EUGENIO
Gracias, gracias. Lo que deseo es que me dejéis.
MARCIO
Vamos, señor Pandolfo, ¿qué tenéis con don Eugenio?
PANDOLFO
Un negocio de poca entidad, pero que no nos acomoda comunicar a todo el mundo.
MARCIO
Yo soy amigo de don Eugenio, conozco sus negocios, y él sabe que no soy hablador. Hasta le he prestado diez cequíes sobre unos pendientes. ¿Verdad? Y a nadie he dicho una palabra de ello.
EUGENIO
Y me parece que ahora podíais también haberlo suprimido.
MARCIO
¡Oh! Con el señor Pandolfo puede hablarse con confianza. Conque, ¿qué hay? ¿Habéis perdido? ¿Necesitáis alguna
cosa? Disponed.
EUGENIO
Pues bien, os diré la verdad. He perdido treinta cequíes sobre mi palabra.
MARCIO
Treinta y diez que os di antes hacen cuarenta. Los pendientes no pueden valer tanto.
PANDOLFO
Los treinta cequíes me encargo yo de buscarlos.
MARCIO
¡Bravo! Y bien podíais pedir cuarenta; me pagaríais los diez y yo os traspasaría los pendientes.
EUGENIO 

Aparte.
¡Maldita sea la hora en que recurrí a ese necio!
MARCIO
¿Y por qué no tomáis el dinero que os ofrece el señor Pandolfo?
EUGENIO
Porque exige un cequí por semana de interés.
PANDOLFO
Yo no exijo nada; es el que lo presta.
EUGENIO
Haced otra cosa. Decid al señor conde que me espere veinticuatro horas, y le pagaré.
PANDOLFO
Recelo que necesite dinero y que no quiera acceder.
EUGENIO
Si pudiera vender una pieza o dos de paño, era negocio arreglado al punto.
PANDOLFO
¿Queréis que yo vea de encontraros comprador?
EUGENIO
Sí, amigo mío. Haced ese favor. Yo os lo agradeceré y os pagaré el corretaje.
PANDOLFO
Voy, pues, adecir dos palabras al señor conde, y marcho enseguida.Entra en la casa.
MARCIO
¿Y habéis perdido mucho?
EUGENIO
Cien cequíes contantes que había vendido ayer y además treinta sobre palabra.
MARCIO
Podíais haberme devuelto lo que os presté.
EUGENIO
¡Vive Dios! No me mortifiquéis más; ya os lo pagaré.
PANDOLFO
Ya estoy de vuelta. El señor conde está dormido; se ha recostado sobre la mesa. Entretanto yo voy a terminar ese negocio. Ya he dicho al mozo que si despierta le explique la causa de mi ausencia. Esperadme vos aquí.
EUGENIO
Aquí estaré.
PANDOLFO 

Aparte.
Precisamente esta capa está ya vieja, y es tiempo de hacerme gratis una nueva. 
Vase.

http://www.esperpentoteatro.es 

NOVEDADES SEPTIEMBRE 2015. VÍCTOR HUGO Y CARLO GOLDONI EN ESPERPENTO EDICIONES TEATRALES

MARINO FALIERO, de LORD BYRON (Esperpento Ediciones Teatrales)

Tapa Blanda. 292 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-944029-2-0 (16 euros)

George Gordon Byron, más conocido como Lord Byron, fue el más alto representante del romanticismo inglés. Sus tragedias encierran mucho más mérito del que se le ha querido conceder, moviéndose a caballo entre la tragedia alferiana de corte neoclásico y el incipiente romanticismo que se iba imponiendo por toda Europa, allá por 1820. Este volumen recoge sus dos obras de ambiente veneciano. Tanto Marino Faliero, como Los dos Fóscari, plantean tragedias en torno a las dignidades de sendos Dux de Venecia, que se debaten en intrincadas luchas de poder. Esta edición se basa en traducciones del s. XIX, arregladas y actualizadas por el editor.

 

Prólogo a MARINO FALIERO por Fernando Olaya Pérez (Fragmento)

Marino Faliero es una de las obras teatrales de ambiente Veneciano, junto a Los dos Fóscari, compuestas por Lord Byron. La acción se sitúa, por tanto, en la República de Venecia a mediados del siglo XIV. Parece ser que Lord Byron se interesó por este personaje en 1816, en Venecia, cuando constató que era el único Dux que no tenía una tumba, a lo que hace referencia en el prólogo escrito por él mismo. (Prólogo inédito en castellano incluido en esta edición). El planteamiento no deja de ser paradójico, ya que es el propio Dux el que se rebela contra el sistema republicano por considerarlo corrupto. En la práctica, Venecia estaba controlada por una aristocracia que se repartía los cargos y prebendas derivados de un Estado que basaba su prosperidad en su poderío marítimo y en el comercio. El incidente desencadenante de la acción es una supuesta ofensa a la “Dogaresa”, proferida por un joven aristócrata, que no es debidamente castigada, debido a sus conexiones sociales. En el trasfondo de todo esto puede vislumbrase una autocrítica sistémica que lleva al protagonista a querer invertir o subvertir el orden social.

ESCENA II, ACTO I, de MARINO FALIERO, de Lord Byron.

El Dux, MARINO FALIERO, y BERTUCCIO FALIERO.

BERTUCCIO

Es imposible que no se os haga justicia.

DUX

Sí, como me la hicieron los Avogadori[1] que remitieron mi querella a los Cuarenta, para que el culpable fuese juzgado por sus pares, por su propio tribunal.

BERTUCCIO

Sus pares no se atreverán a protegerle; semejante proceder colmaría de baldón toda autoridad.

DUX

¿No conoces a Venecia? ¿No conoces a los Cuarenta? Pero luego lo veremos...

Sale VINCENZO.

BERTUCClO

A VINCENZO.

Y bien ¿Qué novedad?

VINCENZO

Estoy encargado de anunciar a vuestra Alteza que el tribunal ha pronunciado su fallo, y que después de cumplidas las formalidades legales, se remitirá la sentencia al Dux. Al mismo tiempo los Cuarenta saludan al príncipe de la República, rogándole que acepte el homenaje de sus respetos.

DUX

Sí, son por todo extremo respetuosos, y siempre humildes. ¿Decís que está dictada la sentencia?

VINCENZO

Sí, Alteza. El presidente la sellaba cuando he sido llamado para que sin pérdida de tiempo avisase al jefe de la República, así como al querellante, reunidos ambos en

una misma persona.

BERTUCCIO

Según lo que habéis visto ¿habéis podido adivinar la naturaleza de su decisión?

VINCENZO

No, señor... Ya conocéis la habitual discreción de los tribunales de Venecia.

BERTUCCIO

Cierto; pero para un observador inteligente y unos ojos perspicaces, siempre hay medio de adivinar algo... Tal como un cuchicheo, o un susurro, o un aire de gravedad más o menos marcada del tribunal. Al fin y al cabo los Cuarenta no son sino hombres apreciables, prudentes, justos y circunspectos, lo concedo, y discretos como la tumba a que condenan al delincuente; mas con todo eso, en sus semblantes, en los de los más jóvenes al menos, unos ojos escrutadores, como los vuestros, por ejemplo, Vincenzo, hubieran podido leer la sentencia antes de pronunciarse.

VINCENZO

Señor, salí al instante del salón, sin tener tiempo para observar lo que pasaba entre los jueces, ni aun exteriormente. Además, mi puesto al lado del acusado, Miguel Steno, me obligaba...

DUX

Bruscamente.

¿Y qué actitud era la suya? Decídnoslo.

VINCENZO

Tranquilo, pero no abatido, aguardaba con resignación el fallo, cualquiera que fuese. Pero aquí lo traen a vuestra Alteza para que lo lea.

Sale el secretario de los Cuarenta.

...

LORD BYRON

---

[1] Los Avogadori eran tres: juzgaban a los acusados de conspiración contra el Estado, y ninguna deliberación de los Consejos era válida si no había sancionada por la presencia de uno de ellos.

http://www.esperpentoteatro.es

EL CONDE PARTINUPLÉS, de ANA MARÍA CARO MALLÉN (Edición, introducción y biografía inédita de JUANA ESCABIAS)

Tapa Blanda. 208 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402913

Este volumen presenta la biografía inédita de la dramaturga del Siglo de Oro Ana María Caro Mallén acompañada de una de sus comedias, El conde Partinuplés. La obra es una comedia de magia escrita según los cánones de la “Comedia Española” de Lope de Vega, y recrea en clave dramática las aventuras de un caballero hechizado y seducido por una joven reina. Tanto la edición crítica, la biografía inédita, como el estudio preliminar han sido elaborados por Juana Escabias, reputada dramaturga, directora de escena e investigadora teatral.

INTRODUCCIÓN, POR JUANA ESCABIAS (Fragmento)

Ana María Caro Mallén de Torres cosechó en vida un notable reconocimiento. En los ambientes literarios que frecuentó obtuvo continuos elogios por su dominio del arte de la versificación.

En Sevilla, donde inicia su carrera, perteneció a la academia literaria del conde de la Torre. En El diablo cojuelo, Luís Vélez de Guevara le dedica el elogio de “décima musa sevillana”, que más tarde se convierte en el de “décima musa andaluza”, epíteto que se recoge en las primeras ediciones de sus obras. La autora aparece mencionada en compilaciones del siglo XVII, como la de Nicolás Antonio y la de Rodrigo Caro, que dice de ella: “insigne poeta que ha hecho muchas comedias representadas en Sevilla, Madrid y otras partes con grandísimo aplauso, entrando en muchas Justas Literarias en las cuales casi siempre se le ha dado el primer premio”.

Que vio representadas sus obras dramáticas en vida está documentado. Un ejemplo es su Loa Sacramental, escrita en 1639 por encargo del Ayuntamiento sevillano y representada por la compañía de Antonio de Prado, uno de los comediantes más afamados y contratados de la época. Pero no solo las vio representadas, también pudo acceder al mundo editorial y publicó y reeditó sus textos dramáticos en solitario y en antologías en las que fue acompañada de escritores de primera talla. Valor, agravio y mujer aparece en compendios de comedias junto a obras de Lope de Vega y Tirso de Molina. El conde Partinuplés se publicó en la antología Laurel de Comedias. La nómina de dramaturgos que la acompañaban en aquella ocasión eran: Pedro Calderón de la Barca, Francisco de Vitoria, Luis Vélez de Guevara, Juan Ruiz de Alarcón, Antonio de Mendoza, Antonio Mira de Amescua, Gaspar de Ávila, Sor Juana Inés de la Cruz, Francisco de

Vitoria...

 

EL CONDE PARTINUPLÉS, de Ana María Caro Mallén (Fragmento)

JORNADA PRIMERA

Entran ARCENIO y CLAUSO, dirigiendo a un grupo de amotinados y EMILIO, deteniéndolos.

ARCENIO

Sucesor pide el imperio;

dénosle, luego que importa.

EMILIO

Caballeros, reportad

el furor que os apasiona.

CLAUSO

¡Cásese o pierda estos reinos!

EMILIO

Esperad, razón os sobra...

ARCENIO

Pues si nos sobra razón,

cásese o luego deponga

el reino en quien nos gobierne.

EMILIO

Rosaura es vuestra señora

natural.

ARCENIO

                  Nadie lo niega.

¡Toca al arma!

CLAUSO

                    ¡Al arma toca!

Tocan al arma, salen ROSAURA y ALDORA, y en viéndolas, se turban los amotinados.

ROSAURA

Motín injusto. ¡Tened!

¿Dónde vais?

ARCENIO

                Yo, no...

CLAUSO

                              Señora...

ROSAURA

¿No habláis? ¿No me respondéis?

¿Qué es esto? ¿Quién os enoja?

¿Quién vuestro sosiego inquieta?

¿Quién vuestra paz desazona?

Pues ¿cómo de mi palacio

el silencio se alborota,

la inmunidad se profana,

la sacra ley se deroga?

¿Qué es esto, vasallos míos?

¿Hay acaso en nuestras costas

enemigos? ¿Han venido

de Persia bárbaras tropas

a perturbar nuestra paz,

envidiosos de mis glorias?

Decidme qué es; porque yo,

atrevida y fervorosa

con vosotros, imitando

las ilustres amazonas,

saldré a defender, valiente,

de estos reinos la corona,

y aún ofreceré mi vida

con resolución heroica

porque vosotros gocéis

la parte que en ella os toca

pacíficos y contentos.

No hagáis, por mi amor, ociosa

la razón de vuestro enojo

en el silencio, que estorba

de mi atención el informe.

Hablad.

http://www.esperpentoteatro.es

CUATRO OBRAS POLÍTICAMENTE YNCORRECTAS de JUANA ESCABIAS

Tapa Blanda. 140 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 9788494402937

En Cuatro Obras Políticamente Yncorrectas su autora, Juana Escabias, nos presenta un cuarteto de textos teatrales de perspicaz planteamiento escritos desde diversas perspectivas. Como dice Eduardo Pérez-Rasilla en su prólogo:  La mirada desde la que están escritos parece revelar un objetivo de análisis, un deseo de hurgar en las heridas sociales para procurar un remedio a esas dolencias, una voluntad de denuncia.
El volumen lo componen Cautivas (protagonizada por un grupo de presas de las cárceles de Franco), No le cuentes a mi marido que sueño con otro hombre... cualquiera (sobre la crueldad marital), WhatsApp (un recorrido por el complicado universo de los adolescentes) y Crimen imperfecto (que explora las dificultades de la vida en pareja). Las cuatro obras, de estructuras muy distintas, convergen en el propósito de sondear el fenómeno de la violencia humana en todas sus vertientes.
Juana Escabias es una reputada dramaturga, autora de una veintena de obras largas y numerosas piezas breves (Historia de un imbécil, Interiores, Apología del amor, Nueve mujeres infieles, El sucesor, La Fiesta, etc.), publicadas, estrenadas y traducidas en la mayoría de los casos. También es directora de escena e investigadora teatral.

PRÓLOGO DE Eduardo Pérez-Rasilla (Fragmento)

Me envía Juana Escabias cuatro nuevos textos dramáticos salidos de su laboriosa pluma: No le cuentes a mi marido que sueño con otro hombre...cualquiera, WhatsApp, Crimen imperfecto y Cautivas. Los leo con avidez, según van llegando a través del correo electrónico. Formalmente presentan rasgos muy distintos entre sí, pero -supongo que hay mucho de deformación profesional en mi actitud- trato de buscar rasgos comunes entre ellos, reconocer un aire de familia en la aparente disimilitud.

La mirada desde la que están escritos parece revelar un objetivo de análisis, un deseo de hurgar en las heridas sociales para procurar un remedio a esas dolencias, una voluntad de denuncia. Es decir, han sido pensados desde una implicación con lo social y desde un compromiso con lo político. La diferencia entre los géneros y los lenguajes no atenúa el impulso que proporciona el latido dramático de la autora, ese ritmo nervioso, característico suyo, apasionado, casi febril en ocasiones. 

CRIMEN IMPERFECTO de Juana Escabias (Fragmento). Obra incluida en el libro CUATRO OBRAS POLÍTICAMENTE YNCORRECTAS

LUCÍA

Estaba a punto de tomarme un somnífero cuando escuché los golpes en la puerta. Tres de la madrugada, ¿qué sucede? Pegué el ojo a la mirilla. Era el vecino del séptimo aporreando todas las viviendas. ¡Huele a gas! ¡Desalojad el edificio! ¡HUELE A GAS! Descorrí el cerrojo, abrí la puerta blindada y asomé la cabeza al exterior. Mi vecino continuaba dando la alarma en las casas de nuestra galería. Me miró muy excitado. Salid a la calle, Luci, ¡a la calle! En la escalera y en los descansillos se oían las carreras y las voces de las familias que abandonaban el bloque a toda velocidad. No cojáis el ascensor. No cojáis el ascensor. (Pausa.)Temblando por el frío y por la conmoción entré apresuradamente a casa, me puse calcetines y unas botas y me planté un abrigo encima de la bata. Cogí mi bolso, me lo colgué en bandolera y fui derecha a buscar a las gemelas. Sara y Marina dormían en sus cunas. Las vestí sin despertarlas, las tomé en brazos y me lancé a la calle. En la escalera me encontré con la vecina del primero que salía de su casa con la pierna escayolada y apoyada en sus muletas. ¿Necesita usted ayuda?, pregunté. Negó con la cabeza. ¿Y tu hijo?, dijo ella. Hoy duerme con los hijos de mi prima. ¿Y tu marido?, añadió…
¡¡¡No me había acordado de Gonzalo!!!

LOS DOS FÓSCARI, DE LORD BYRON (Esperpento Ediciones Teatrales)

MARINO FALIERO - LOS DOS FÓSCARI de LORD BYRON

Esperpento Ediciones Teatrales 

http://www.esperpentoteatro.es 

Envío Gratis para España

 

Tapa Blanda. 292 pag. 13,8 x 21 cm. ISBN 978-84-944029-2-0 (16 euros)

George Gordon Byron, más conocido como Lord Byron, fue el más alto representante del romanticismo inglés. Sus tragedias encierran mucho más mérito del que se le ha querido conceder, moviéndose a caballo entre la tragedia alferiana de corte neoclásico y el incipiente romanticismo que se iba imponiendo por toda Europa, allá por 1820. Este volumen recoge sus dos obras de ambiente veneciano. Tanto Marino Faliero, como Los dos Fóscari, plantean tragedias en torno a las dignidades de sendos Dux de Venecia, que se debaten en intrincadas luchas de poder. Esta edición se basa en traducciones del s. XIX, arregladas y actualizadas por el editor.

 

Introducción a Los dos Fóscari, por Fernando Olaya Pérez (Fragmento)

"Los dos Fóscari" es una obra teatral de Lord Byron ambientada en Venecia. Fue escrita en el palacio Guiccioli en Rávena en 1821 y parece que se realizó en apenas tres semanas. Fue publicada por John Murray, junto con "Sardanápalo" y "Caín", en Inglaterra a finales ese mismo año.

El protagonista de la obra es Francesco Fóscari, que ostentó la dignidad ducal durante más de treinta años, entre 1423 y 1457. Durante este tiempo Venecia extendió sus posesiones en tierra firme, mediante una serie de guerras con los Visconti de Milán. Estas también produjeron un fuerte endeudamiento del Estado, que se acrecentó con los dispendios de los Fóscari. Byron siempre estuvo obsesionado por la fidelidad de las fuentes históricas, por lo que detrás de la obra hay un gran trabajo de documentación.

La obra gira en torno al procesamiento del hijo del Dux, Jacobo, por presunta traición. Francesco Fóscari se debatirá entre la figura de Dux y la padre. Su hijo está siendo torturado y él debe de dar su conformidad. Esta posición sumamente inestable hace que el drama adquiera una gran altura, ya que el antagonista del Dux parece ser él mismo. El noble Loredano, que le acusa de haber participado en la muerte de su familia, encarna esa parte de él mismo que debe de cumplir la ley y ser, si cabe, más implacable con su hijo que con cualquier otro. Marina, la mujer de Jacobo, dará la réplica apelando esencialmente al amor y al parentesco.

 

LOS DOS FÓSCARI, DE LORD BYRON

                                                           (Fragmento)

ACTO PRIMERO

ESCENA PRIMERA

Una sala de palacio ducal. 

LOREDANO y BARBARIGO.

LOREDANO

¿Dónde está el preso?

BARBARIGO

Se está reponiendo del tormento que ha sufrido.

LOREDANO

Ya ha pasado la hora fijada ayer para la continuación del proceso; y por lo tanto, vamos a unirnos con nuestros colegas en el Consejo y a apresurar la comparecencia del acusado.

BARBARIGO

No, concedámosle aún algunos minutos para que reposen sus atormentados miembros. Ayer se desmayó en el tormento, y puede sucumbir en el si se le vuelve a aplicar muy pronto.

LOREADANO

¿Y qué?

BARBARIGO

No os cedo en amor a la justicia ni en odio hacia los ambiciosos Fóscaris, padre e hijo, y hacia su peligrosa raza; pero el desgraciado ha padecido mucho más de lo que puede soportar la más estoica energía.

LOREDANO

Pero sin confesar su crimen.

BARBARIGO

Y quizás sin haber cometido ninguno. Reconoció la cartan dirigida al duque de Milán y casi ha expiado ya este error con sus padecimientos.

LOREDANO

Ya veremos.

BARBARIGO

Loredano, vos lleváis muy allá el odio hereditario.

LOREDANO

¿Hasta dónde?

BARBARIGO

Hasta el exterminio.

LOREDANO

Cuando todos ellos hayan cesado de vivir, podréis hablar de ese modo… Vamos al Consejo.

LORD BYRON