lunes, 29 de mayo de 2017

NINA, de José Ramón Fernández



NINA
de
JOSÉ RAMÓN FERNÁNDEZ
Tapa blanda, 200 pág. 13,8 x 21 cm. 
ISBN 978-84-946696-5-1

http://www.esperpentoteatro.es/epages/78344810.sf/es_ES/?ObjectPath=/Shops/78344810/Products/125


FRAGMENTO DEL PRÓLOGO
(por Rosa Serrano Baixauli)

[...] A lo largo de la obra vemos cómo el conflicto que vive en cada uno de los protagonistas se ve superado tras la evolución de los personajes. Y dicha evolución parte del contacto con el otro.
La vida de una persona puede cambiar en dos segundos, por­que las cosas nos trascienden dejando huella en nosotros. El encuentro que sucede entre ambos, la noche que pasan entre alcohol, recuerdos, conversación e intimación sexual, es el pre­ludio, la antesala de lo que a partir de entonces serán sus vidas, porque como podemos leer al final de la obra:
  
A este día le seguirán otros, aunque ahora parezca imposible.

José Ramón Fernández crea personajes de carne y hueso y para ello, además de los diálogos se sirve de las didascalias, para conseguir que el personaje quede plenamente configurado como ser humano, con sus defectos, sus virtudes, sus miedos, sus anhelos… en definitiva, con la complejidad que a todos nos caracteriza.
El uso de las didascalias en nuestro dramaturgo alcanza una belleza digna de destacar, puesto que el gusto por la lengua, el origen de las palabras y el poder de la significación que de ellas se desprende es un valor añadido en la dramaturgia de J. R. Fernández.

http://teatrofernangomez.esmadrid.com/espectaculo/1165/nina
Foto puesta escena en Teatro Fernán-Gómez (8/6 al 2/7 de 2017)
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Fragmento de  "NINA"
de José Ramón Fernández

NINA mira a BLAS. Quiere reconocer a su amigo. Sabe que BLAS tiene que estar debajo de ese tipo irreconocible, que habla como hablaban los vie­jos del bar cuando ellos eran críos. Como un viejo. NINA bebe. Bebe con sed. Bebe con la facilidad que da el haber bebido mucho. Saber beber coñac como si fuera agua precisa tiempo, o bien un aprendizaje muy intenso. NINA casi ha apurado la copa. BLAS sabe lo suficiente de esto como para no hacer comentarios y dejar la botella encima de la mesa. NINA también se da cuenta de que ha explicado algo sobre su vida que no deseaba mostrar, y que ya hay poco remedio. Busca una salida. Sonríe.
NINA
Pero tú eras maestro.
BLAS
Sí. Bueno. Me cansé. ¿Y tú? La peli que hiciste no la traje­ron. La van a dar en la tele, ¿no?
NINA
No lo sé.
BLAS
Alguien me lo dijo. No me acuerdo.
NINA
¿Gabi?
Pausa.
BLAS
No. Sí, a lo mejor fue Gabi. No lo veo mucho, pero sí pudo ser él. Él está más enterado. Y siempre habla de ti; si hay alguna noticia de cosas que estás haciendo, siempre la sabe Gabi. Lo de la peli me lo tuvo que contar él. Yo ahora voy bastante menos. Las veo en la tele. ¿Está bien?
NINA
¿Qué?
BLAS
La peli, que si está bien.
NINA
No ha funcionado mucho. Es todo muy difícil. No hay dinero y no promocionan. Ya sabes.
BLAS hace que no sabe. Sigue sin despegarse del papel de pariente del pueblo.
BLAS
Aquí es que lo que ponen en los cines del centro comercial es casi todo americano. El Excelsior lo están arreglando. Lo compró la Caja. ¿Tu papel estaba bien?
NINA
Sí. Lo cortaron mucho. Al final se queda en un ratito. Es lo que dijo una actriz: “Creía que lo único que había hecho era esperar”. Lo que he hecho más es teatro.
NINA mira la botella.
BLAS
Fue Bette Davis. La de la frase. Bueno, creo.
NINA
Seguro. Tú eras el Libro.
BLAS
El Libro. Hacía tiempo que no me lo llamaba nadie.
A BLAS le da vergüenza aquel mote. Era el Libro porque leía las críti­cas del periódico y veía todo lo que traían a los cines. En realidad, sa­bía poca cosa. No está seguro de si hay sarcasmo en el comentario de Nina. NINA está tomando confianza. Se siente segura. Blas es inofen­sivo, y hasta puede saber cosas acerca de cómo va todo por allí. Se sirve otro brandy casi de manera mecánica.
NINA
Pues me parece muy mal que ya no vayas al cine. Siempre pensé que si dejabas de ir tú lo acabarían cerrando.

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jueves, 18 de mayo de 2017

AINTZANE, de JOSÉ y JAVIER BIZARRO



AINTZANE
de
JOSÉ y JAVIER BIZARRO
Tapa blanda, 140 pág. 13,8 x 21 cm. 
ISBN  978-84-946696-4-4

http://www.esperpentoteatro.es/epages/78344810.sf/es_ES/?ObjectPath=/Shops/78344810/Products/124
 

FRAGMENTO DEL PRÓLOGO (por Antonio C. Guijosa)

Otro aspecto puramente formal que caracteriza las obras es que cumplen casi modélicamente las tres unidades aristotélicas, siendo especialmente marcada la unidad de acción, de forma que no hay tramas secundarias ni tampoco flashbacks o desvia­ciones sobre la situación principal. En las tres piezas la trama avanza inexorablemente hacia delante y sólo Verjas tiene un giro que la distingue en este sentido. Lobos con corderos cum­ple las tres unidades, desarrollándose una única situación en un solo lugar y en menos de un día (de hecho, en unas pocas horas). Aitzane contiene tan sólo un pequeño salto de tiempo y lugar en la última escena.
Estas dos características son las más visibles, puesto que afec­tan a la estructura de las piezas. Cabe señalar también que las tres funciones tienen sólo dos personajes, rasgo que facilita una posible producción y que adivino es consecuencia de la firme voluntad de los Bizarro de poder llevar sus obras a escena en un panorama teatral que actualmente da para pocos lujos. Pero existen otros elementos que aparecen en las piezas que me pa­recen aún más significativos: La omnipresencia de la familia (especialmente de la figura materna y la del hijo abandonado) y el engaño como recurso recurrente de los personajes y como obstáculo a superar por ellos para poder tomar decisiones sig­nificativas.

                                                            José y Javier Bizarro


FRAGMENTO DE AINTZANE

AINTZANE va a por un cuchillo y rompe las bridas que sujetaban las manos de ASIER, después se echa otra copa de la botella de vino.
AINTZANE
¿Te encuentras mejor así? La verdad es que me cuesta ha­cerme a la idea de que no veré todo por lo que he soñado. Moriré y mi patria seguirá siendo brutalmente reprimi­da, agredida por el imperialismo y sus lacayos. ¡Muerte al fascista enemigo de la paz de Euskal Herria!
Bebe.
¿Tienes miedo a lo que pueda pasar a partir de hoy?
ASIER mueve ligeramente la cabeza y abre los ojos.
ASIER
¿Cuándo lo supiste?
AINTZANE
Barriola me dijo que vendrías, que al principio me pedi­rías que te acompañara a vuestro piso de Carnac, pero después confesarías que eras un soplón de los txakurras. Barriola me dijo que nos habías traicionado y que matán­dote tendría mi billete para México, mi última oportu­nidad de vivir lo que me queda de vida con mi hijo. Al principio me sentí decepcionada cuando tras los disparos nadie acudió en tu búsqueda. Después me alegré… Asier, no quería por nada en el mundo que te hubieras rendido. ¿Qué mentiras fue las que te contó a ti Barriola?
ASIER
Me contó que no eras de fiar, que tenía que ponerte a prue­ba. ¿Te imaginas? ¡Qué tarea para un recién llegado! Sabía lo del cáncer, todos lo sabíamos y Barriola y los demás creían que eso te hacía vulnerable y nos ponía a todos en alto riesgo. Aseguraban que por escapar con tu hijo ibas a ser capaz de cualquier cosa. Lo estuvimos planeando du­rante más de una semana, pero nada salió como lo había imaginado.
Sonríe.
Joder, lo del disparo en la pierna, ¿quién iba a esperarse algo así?
AINTZANE
Barriola quiere asegurarse de que somos capaces de man­tener la boca cerrada.
ASIER
Van a encontrarnos, Aintzane, muy pronto.
AINTZANE
Bebe un poco de vino, te sentará bien.
ASIER
¡Soy un idiota! Creer que sería capaz de tenderte una trampa sin saber que yo mismo formaba parte de ella. Yo era el ratón y tú eras el gato.
AINTZANE
Para mí suponía una prueba de lealtad… y para ti, una prueba de valor. Los dos éramos ratones... más bien ratas.
ASIER
Supongo que se enteraron del chivatazo de mi padre en el piso de Estella y quisieron darle una lección. Al final, la verdad siempre flota.
AINTZANE levanta la copa y ASIER hace lo mismo, brindan.
ASIER
Te creí, eres buena actriz.
AINTZANE
Sonríe.
Siempre he sido una mujer con mucha imaginación.